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Apropriação, fotografia e crítica institucionalCindy Sherman
chave de leitura
Em Untitled Film Stills, Cindy Sherman assume diferentes papéis femininos e constrói cenas que lembram fotografias de divulgação do cinema das décadas de 1950 e 1960. Figurino, maquiagem, enquadramento, luz e cenário produzem personagens reconhecíveis — a jovem recém-chegada à cidade, a dona de casa, a mulher solitária, a artista, a fugitiva — sem pertencerem a nenhuma narrativa específica. A familiaridade nasce dos códigos visuais que o cinema e a publicidade fizeram circular.
A imagem de abertura é Untitled Film Still #58, de 1980. O ângulo baixo faz o edifício crescer atrás da personagem, enquanto o lenço em movimento e o olhar dirigido para fora do quadro sugerem que algo acaba de acontecer — ou está prestes a acontecer. Sherman oferece pistas, mas retira a explicação. Cabe ao espectador completar a cena e perceber que essa interpretação também mobiliza histórias, clichês e expectativas aprendidas diante das imagens.
Embora Sherman use o próprio corpo, as fotografias não funcionam como confissões autobiográficas nem como retratos de uma identidade estável. A artista é simultaneamente autora, modelo, diretora, figurinista e personagem. Ao ocupar tipos femininos construídos pela cultura visual, ela evidencia que gênero e identidade também são encenados por poses, roupas, gestos e modos de olhar. A obra não revela quem Cindy Sherman é; investiga como as imagens nos ensinam a reconhecer quem uma mulher deveria parecer ser.
personagens, gestos e intervalos
As imagens repetem um procedimento decisivo da série: cada personagem parece suspensa entre um acontecimento anterior e outro ainda por vir. Olhares, portas, espelhos e cenários oferecem pistas sem completar a história.
Untitled Film Stills · MoMA ↗
montagem, tempo e narrativa
Existe ainda uma característica formal muito interessante para analisar: Sherman escolhe frequentemente o instante intermediário.
Não sabemos exatamente o que aconteceu antes da fotografia nem o que acontecerá depois. Uma mulher olha para fora do quadro; outra parece esperar alguém; outra parece ter acabado de ouvir alguma coisa; outra está sozinha em um quarto; outra caminha por uma rua e olha para trás.
Isso produz uma narrativa incompleta. A fotografia funciona como um verdadeiro fotograma cinematográfico.
Só que Sherman elimina o antes e o depois. O espectador precisa imaginá-los.
Por isso, as fotografias são profundamente narrativas, embora não contem uma história completa. Nós projetamos histórias sobre aquelas mulheres utilizando justamente nosso repertório cinematográfico.
repertório produtivo
Sherman não copia uma cena de cinema específica. Ela apropria-se de seus formatos, atmosferas e tipos sociais para fabricar uma lembrança sem original. Assim, a fotografia deixa de confirmar uma pessoa ou um acontecimento e passa a examinar os repertórios que organizam nossa leitura das imagens.
analisar
Observe separadamente o figurino, o penteado, o lenço, a direção do olhar, o ângulo da câmera e o edifício. Para cada elemento, anote que informação narrativa ele parece oferecer. Depois escreva duas legendas incompatíveis para a mesma fotografia e explique como a mudança de texto altera a personagem e a história imaginada.
Cindy Sherman e Untitled Film Stills · MoMA ↗
